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我特意去搜了它的英文名：amidsummernight'sdream。不知为何，读起来没有那么美。
关于夏夜，我想起辛弃疾的诗：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片”。寥寥几句，写了清风明月、鹊惊蝉鸣。一闭眼，仿佛听到稻香与蛙声，宁静的夏夜在脑海浮现，这首诗就像一幅画。
这些文字，在莎翁的笔下，仿佛都有了魔力，如同辛弃疾的诗，美丽如画。《仲夏夜之梦》在后世激发了很多画家的创作灵感。乔舒亚。雷诺兹和弗朗西斯。丹比等画家的画作里，调皮的小精灵，月光下起舞的仙人，看着美轮美奂，就像莎士比亚的文字所表达的一样。
由此说来，文学与绘画、甚至与音乐，都有相通之处，因为他们都在追求与表达“美”的意境——这一点可能跨越文化，也不限地域。
说起这伙人的表演，你可以说愚蠢，也可以说质朴。公爵府里掌管戏剧的官员说，“全剧之中，没有一个字用得恰当，没有一个演员支配得恰如其分，那本戏很悲哀”。具体的表演我就不赘述了，总之是笨拙好笑的表演。
这出戏让我想起，最近在论坛上看到一话题：你人生中有哪些沉痛的领悟？有网友留言：“如果别人说，饭就做好了，等下在这吃。千万别当真，人家只是客套一下。”有人回复他：“想问问，在懂得这个道理之前，你已经在别人家吃了多少饭？”这些网友真是皮，把我看乐了。
而这一戏谑的剧中剧，也给了我这样类似的欢乐。我喜欢看到，沉重的话题被无厘头化解。公爵想必也有同感，他说，“这出粗劣的戏剧却使我们不觉间打发了冗长的时间”。
莎士比亚的剧我看过几部，目前最爱《仲夏夜之梦》，喜欢其浪漫与戏谑，喜欢她“乐而不淫，哀而不伤”的美。
《仲夏夜之梦》以一个再普通不过的故事开了头。美貌的赫米娅爱上了拉山德，却违背了父亲的安排。按照当时雅典的法律，女儿若拒绝服从父亲的安排，那等待她的要么是死刑的审判，要么就是做一名修道女孤寂一生。在必须做出决定的那夜，赫米娅和拉山德决定私奔，他们认为只要逃离雅典城，就不用再受雅典律法的约束。在逃离雅典城的那片森林中，精灵给睡着的男女们滴了有魔力的花汁，不可思议的事情发生了……所发生的一切，在仲夏夜，在森林中，如同梦幻般倏忽而至，又翩然离去，却最终成就了两对恋人的爱情。
如此荒诞的一个故事，为什么还能成为莎士比亚四大喜剧之一？为什么还能历经时间的筛选而成为经典流传了下来？我试图奉上我的答案：林中精灵迫克充满魔力的语言。
英国散文家，诗人约瑟夫·艾迪生这样赞誉莎士比亚：“在英语文学中，莎士比亚是无可比较的，他胜过所有其他作家。”
林中精灵在入睡男女的眼皮上滴了“爱懒花”的花汁，他们醒来之后就如同被施了魔法般，毫无缘由地爱上了睁开眼睛第一眼看到的事物。而莎士比亚笔下的句子，也如同被莎翁施了魔法一般，随处可见的奇思妙想，随时感到的出乎意料，让语言充满了魔力。
比如说，我们常常见到扬帆航行的帆船，却不曾领略过这般的描写：“帆船因狂荡的风而怀孕，一个个凸起了肚皮。”
比如说，我们常常经历反常的季节气候，却从未见识过如此夸张的比喻和想象：“季候也反了常：白头的寒霜倾倒在红颜的蔷薇的怀里，年迈的冬神薄薄的冰冠上，却嘲讽似的缀上了夏天芬芳的蓓蕾的花环。”
我们因忧愁而无精打采、昏昏欲睡，又或睡在夜的黑甜中，却不知莎翁早已把这一切写得出神入化：“睡眠欠下了沉忧的债，心头加重了沉忧的担；我且把黑甜乡暂时寻访，还了些还不尽的糊涂账”
移情别恋的负心汉，在回心转意的时候说出这样的句子，一定能获得全部的谅解：“我的爱不过像过客一样暂时驻留在她的身上，现在它已经回到它的永远的家。”
这部戏剧是莎士比亚所写的喜剧作品之一。全剧给我的感觉确实比较荒诞，也许是大量融入“傻冒角色”的缘故。
情节本身的荒诞和“剧中剧”的诙谐使整个剧感觉上简直不能称之为一个精彩的剧目。
鲁迅说：喜剧就是把无价值的东西展示给人看。
我觉得这未免过于绝对，即使是现在俗不可耐的冯小刚、周星驰电影，也没人可以说他们毫无价值，至少他们缔造了极为可观的商业价值。
而对于莎翁的戏剧来说，鲁迅的定义更不能被人接受。莎翁本身就是价值，哪怕他说了句脏话，那都跟中国孔子骂街一样——字字珠玑啊。
有人仿照亚里士多德的悲剧定义下了一个喜剧定义：喜剧是对一个可笑的、有缺点的、有相当长度的行动的摹仿，“借以引起快感与笑来宣泄这些情感”。
从功能上说，这个定义的确是说到了点子上。而莎翁的这部喜剧，也的确令人发笑。就拿剧中的一段情节来说。
这话题依然是爱情方面的。他写了两对年轻人之家爱情的纠葛。赫米霞爱着拉山德，拉山德和狄米特律斯爱着赫米霞，海伦娜爱着狄米特律斯。
这种爱情模式本来决不能有圆满的结局。然而仙人们的加入改变了他们四人的命运。
奇妙的魔力花汁使有情人终成眷属，双双成婚。情敌化干戈为玉帛，闺中密友锦上添花。大团圆结局。
但是，作为狄米特律斯来讲，却不好说。虽然他原先便和海伦娜有着山盟海誓，然而后来却疯狂爱恋着赫米霞。神仙的法术使他重新爱上了海伦娜，但是，这显然违背了他的本意。或许这也是对一个负心汉的惩罚吧，甜蜜的惩罚。
由此，可以看出，莎士比亚的喜剧，实际上指的应该是结局，即圆满的结局，大团圆的结局。以乐观向上的态度，完美的结局鼓励读者快乐的生活下去。
《仲夏夜之梦》写的是以雅典统治者忒修斯公爵的婚姻为中心，由两对青年男女的爱情纠葛、小仙们的“魔汁”、雅典一群工人为公爵婚礼献演戏剧等共同编织一场妙趣横生、富有诗情画意的喜剧。
夜深人静，他们都相继睡去，小仙们本想用“魔汁”帮助他们捋顺这关系，没想到魔汁的出现，使整个故事发生了戏剧性的变化。魔汁滴在睡着的拉山德的眼皮上，他醒来时一眼看见的是误闯进来的海丽娜，因此而“移情别恋”，对海丽娜大献殷勤，这让郝米娅伤心万分；而狄米特律斯醒来时一眼看见的恰是被精灵引来的海丽娜，因而“旧情复燃”，这让可怜的海丽娜苦恼万分。此时的此时，两个同样美丽、善良的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑，于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方，而另外两个痴情的热血青年又在愤怒中为海丽娜而决斗。
古有陆游的“书到用时方恨少、事非经过不知难”，李若蝉的“鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书；今有普希金的“人的影响短暂而微弱，书的影响则广泛而深远”，还有列夫托尔斯泰的“理想的书籍是智慧的钥匙”。我这次要为大家推荐的是：《仲夏夜之梦》。
《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。
它讲述了一个唯美的童话故事：仲夏葱郁的森林里，柔美浪漫的月光下，仙子在花丛中轻舞。赫米娅和拉山德、海丽娜与狄米特律斯，因为不如意的婚恋双双来到这儿。他们几经波折，最后在仙王的帮助下，有情人终成眷属。
这个故事讲述了两对恋人的悲欢离合。当然，比起郝米娅，海丽娜对恋人的爱慕则表现得更为大胆、直露、热烈：
当海丽娜向狄米特律斯告知拉山德和郝米娅私奔的消息，并跟随他来到森林时，她却还是没有得到她想要的，反而要为自己的愚蠢付出代价。狄米特律斯更加的讨厌她，让她“滚开”，海丽娜却说：“是你吸引我来的，你这硬心肠的磁石！可是你所吸引的却不是铁，因为我的心像钢一样坚贞。要是你去掉你的吸引力，那么我也就没有力量再跟着你了。”足以见得海丽娜的坚贞。
当狄米特律斯厌恶地说：“不要过分惹起我的厌恨吧；我一看见你就头痛。”海丽娜只是说：“可是我不看见你就心痛。”一字一句，无不显示着海丽娜的痴情。
当狄米特律斯对海丽娜的默默温情依然熟视无睹，甚至产生了要海丽娜任凭处置时，她仍然倔强地回答道：“最凶恶的野兽也不像你那样残酷。”
糊涂与理智在作者对海丽娜的描写中得以凸现，使她的形象更为鲜明、可爱。
可书中一个小插曲却让我深思：一滴草汁真的能扭曲人的情感么？
或许，这终究只是个故事。
古有陆游的“书到用时方恨少、事非经过不知难”，李若蝉的“鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书;今有普希金的“人的影响短暂而微弱，书的影响则广泛而深远”，还有列夫托尔斯泰的“理想的书籍是智慧的钥匙”。我这次要为大家推荐的是：《仲夏夜之梦》。
《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。
它讲述了一个唯美的童话故事：仲夏葱郁的森林里，柔美浪漫的月光下，仙子在花丛中轻舞。赫米娅和拉山德、海丽娜与狄米特律斯，因为不如意的婚恋双双来到这儿。他们几经波折，最后在仙王的帮助下，有情人终成眷属。
这个故事讲述了两对恋人的悲欢离合。当然，比起郝米娅，海丽娜对恋人的爱慕则表现得更为大胆、直露、热烈：
当海丽娜向狄米特律斯告知拉山德和郝米娅私奔的消息，并跟随他来到森林时，她却还是没有得到她想要的，反而要为自己的愚蠢付出代价。狄米特律斯更加的讨厌她，让她“滚开”，海丽娜却说：“是你吸引我来的，你这硬心肠的磁石!可是你所吸引的却不是铁，因为我的心像钢一样坚贞。要是你去掉你的吸引力，那么我也就没有力量再跟着你了。”足以见得海丽娜的坚贞。
当狄米特律斯厌恶地说：“不要过分惹起我的厌恨吧;我一看见你就头痛。”海丽娜只是说：“可是我不看见你就心痛。”一字一句，无不显示着海丽娜的痴情。
当狄米特律斯对海丽娜的默默温情依然熟视无睹，甚至产生了要海丽娜任凭处置时，她仍然倔强地回答道：“最凶恶的野兽也不像你那样残酷。”
糊涂与理智在作者对海丽娜的描写中得以凸现，使她的形象更为鲜明、可爱。
可书中一个小插曲却让我深思：一滴草汁真的能扭曲人的情感么?
对于莎士比亚来说，他的悲剧似乎比喜剧更加有名，但是对于我来说还是喜欢从高兴开始。
莎士比亚可以算是有史以来世界上出色的戏剧家。就当我翻开《仲夏夜之梦》时。印象是打开了一部悲剧。但好像的所有的高兴似乎是在悲剧之后才能诞生，余秋雨说过真正伟大的不是悲剧，也不是喜剧，而是那些悲喜剧，让人留着眼泪血含着笑读完。就这点而言欧亨利似乎更像，但是他那是短篇小说，比起莎士比亚的戏剧要逊色许多，一开始就看到了一对夫女的争执赫蜜雅，赫蜜雅(下简称赫)一心要跟莱珊德共同捍卫自己的爱情，可他封建的父亲伊(简称)执意要让他嫁给小贵族第米特律。对于赫对自己爱情的诠释。父亲找到了希修斯大公，来辩解。留给这对情侣的只有无情的雅典法律。
他说：
你的父亲对于你应当是一尊，神明;你的美貌是他给与的，你就像在他手中捏成的一块蜡像，他可以保全你，也可以毁灭你。狄米特律斯是一个很好的绅士呢。
但是赫辩解道：
我情愿这样开、这样谢，这样自生自灭，殿下，也不能把我宝贵的贞操奉献给什麼主人——假使他的主权我的灵魂怎麼也不愿承认。
幼稚的赫就这样最好了最坏的准备——披上尼姑的道服，终生幽闭在阴沉的庵院中，向着凄，凉寂寞的明月唱着暗淡的圣歌，做一个孤寂的修道女了此一生。
可是他全然不懂如何去评价一个人的好坏。这似乎也适应现在的格局。好些女孩子，被一个人花言巧语几句就准本以身相许，这种冲动真的很可怕。巧言令色鲜已仁。我真的不明白为什么几句花眼就值得你们如此的投入，以致将一生相许，不知他们是否看到了在花言的背后那个角落里的阴笑。当冲动平静，心情安详以后，我们可能会发现昨天的自己是多么的愚蠢，差点误了自己，真的生命属于自己，为何不多给生命一些时间去思考，少一些冲动，多一些思考，答案让你满意的。
赫就这样准备和莱，游走天下，浪迹天涯。
《仲夏夜之梦》是英国的威廉·莎士比亚写的。莎士比亚的剧本被翻译成世界各国的主要语言。直到今天，他的作品依然很受欢迎。
迫克是《仲夏夜之梦》里的一个人物——仙王奥布朗的手下。仙王想从仙后提泰妮娅手中要一个孩子，可仙后不给。仙王变决定戏弄一下仙后。他让迫克去采一朵花，这种花的花汁能使人疯狂地爱上第一眼看见的东西。仙王把花汁滴在仙后的眼皮上，使仙后醒来后爱上了戴着驴头的织工波顿。仙王同时也让迫克把花汁滴在一个叫狄米特律斯的人的眼皮上。狄米特律斯爱着赫米娅，可赫米娅不爱狄米特律斯，她爱着拉山德，拉山德也深爱着赫米娅。那，谁爱着狄米特律斯呢?是一个叫海丽娜的女子。可是，狄米特律斯不喜欢海丽娜。仙王是为了让狄米特律斯第一眼看见海丽娜，并爱上她。
但是，迫克找错了人，把花汁滴在了拉山德的眼皮上。拉山德第一眼看见了海丽娜，就爱上了她。而讨厌赫米娅的仙王知道了以后，把花汁重新滴在了狄米特律斯的眼皮上，并用幻象吸引海丽娜过去，后面跟着拉山德。狄米特律斯醒来后，看见海丽娜，也爱上了她。但是现在局面成了这样：狄米特律斯与拉山德都同时爱恋海丽娜，可是，可怜的赫米娅却没人爱着。这时，仙后已经将孩子给了仙王。仙王决定平息一下这混乱的局面。于是，他用一种可以解除魔法的草，叫迫克把草汁滴在仙后和拉山德的眼皮上，让拉山德又一次爱上了赫米娅，而仙后也恢复了正常。
要是迫克没有认错人，也许这出好玩的戏就不会发生。但我们做事还是应该要认真，不要马虎，不能儿戏。这本书很好看，我喜欢。
《仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的`成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。
本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。
林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。
整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯和月晕，象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。
此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。
森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。
乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。
另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。
本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。
此剧约於1595—1596年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。
梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。
据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。
提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人（celtic）同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克（puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。
《仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是透过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。
本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。
林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。
整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法;其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突;最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯和月晕，象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。
此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。
森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。
乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。
另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。
本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。
此剧约於1595—1596年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。
梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。
据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。
提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人(celtic)同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克(puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精)或者小妖魔(hobgoblin)，他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。
本剧叙述雅典城内的赫米娅，拉山德，狄米特律斯和海丽娜之间的复杂错乱的爱情故事。赫米娅的父亲反对她和拉山德在一起。赫米娅深爱拉山德，又因狄米特律斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。赫米娅和拉山德决定逃出雅典，来得到属于自己的真爱，但是狄米特律斯与海丽娜也跟随这对恋人逃进森林。
夜深人静，他们都相继睡去，小仙们本想用“魔汁”帮助他们捋顺这关系，没想到魔汁的'出现，使整个故事发生了戏剧性的变化。魔汁滴在睡着的拉山德的眼皮上，他醒来时一眼看见的是误闯进来的海丽娜，因此而“移情别恋”，对海丽娜大献殷勤，这让郝米娅伤心万分；而狄米特律斯醒来时一眼看见的恰是被精灵引来的海丽娜，因而“旧情复燃”，这让可怜的海丽娜苦恼万分。此时的此时，两个同样美丽、善良的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑，于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方，而另外两个痴情的热血青年又在愤怒中为海丽娜而决斗。
这是多么不可思议的事情，又显得多么滑稽！而这一切都取决于魔汁的威力、仙王的旨意和小精灵迫克的顽皮。后来也正是按着仙王的旨意，魔力得以解除、情人终成眷属、仙人和好如初，仙界、人间复归太平。强烈的幻想融入戏剧性的情节，加上书中那充满诗意和机敏的戏剧语言使人更流连往返了。
远处有着白色屋顶的传来爱情的钟响，黑夜的——月光将绚烂的新衣为大地着上，绿色的郊野飘散迷人的夏日花香，还有那蔚蓝的海波，静谧的森林，亲切的花圃，荡漾着甜美的鼻息。
一切悄然入睡。大地的精灵们却乘着花朵做的小舟飘上岸来。屋中消沉的火星，微微尚在闪耀，跳跃着的每个精灵，像花枝上的小鸟，一齐轻轻地舞蹈。啊，好梦正要开始，充满爱的夏夜拉开帷幕……朴实而可爱的雅典托斯卡纳，忒修斯公爵与的未婚妻希波吕忒婚礼正有条不紊地准备着，公爵被卷入一场反对包办婚姻的争吵：的老伊吉斯将女儿赫米娅许配给狄米特律斯，但她爱的是拉山德并不顾一切地要嫁给他，以至于决定与情人私奔。爱着狄米特律斯的海丽娜将这个计划告诉了他以求换回爱怜。当天晚上，这对情人与狄米特律斯、海丽娜跑到了树林里。此时的树林里有一帮业余演员，他们是附近村子里的工人，正在找一块地方排练在公爵的婚礼上表演的节目。不过即使是他们的导演——织布工波顿，也常笨拙的一个人，表现滑稽。但是不管对情人们或者对演员们来说，他们都不知道他们在的丛林中接近了精灵的秘密家园。美丽的仙后与英俊的仙王正在为各自的任性争吵。
精灵们寻觅到一种产生爱慕的花草，情人们的眼睛，于是这个热闹而美丽的夏夜开始唱。勇敢而可爱的赫米亚，为了的爱情成热烈的百合，“既然的恋人们永远要受磨折似乎已是一条命运的定律，那么让我们着耐吧;因为这种磨折，正和忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺不了的随从者。”
凭着丘比特的金镞的箭，凭着维纳斯的鸽子的，凭着那结合灵魂、祜佑爱情的神力，她抛开了的，要为爱情唱!她让我看到爱情的与爱情的勇气，她用泪水浇灌脸上的蔷薇，“啊，我的爱人身上，存在着一种多么神奇的力量，竟能把天堂变成一座!”爱是热烈，是，是咏，是一心一意地去去寻找，让我们热爱她那么明亮的眼眸，让我们疼惜她那奋进全力的奔跑，让我们祝福她那永不停止的.爱情。另一个女孩，美丽悲伤的海丽娜，你让我疼惜，擦腮旁晶莹的泪，阿波罗就要开始唱，你的王子绝不会像达芙妮一样缥缈。
“爱情是不用眼睛而用心灵看着的，因此生着翅膀的丘比特常被描成盲目;而且爱情的判断全然没有，光有翅膀，不生眼睛，一味表示出卤莽的急躁，因此爱神便据说是一个孩儿，因为在选择方面他常会弄错。”所以，请原谅他的一时迟到，精灵们正着他到你的身旁。“一切的弱点，在恋爱中都成为无足重轻，而变成美满和庄严。”爱是盲目，爱是，爱是不离不弃，尽管痛苦。请一直继续启明星的方向对爱，这一日好梦成真，你将终会看到。请别去在意仙王仙后的一时争吵，因为这也是他们爱意的相告。等到黎明破晓，这两个俏皮的人儿会重归于好，即使曾经吵闹，或是嫉妒骄傲，爱都能宽容能谅解，爱本是无所不能的世界。拉山德与狄米特律斯，两个幸运的少年，让夏夜祝福你们的幸运，还有波顿，今夜可有好梦?宽容且大肚的公爵，可要千万记得祝福年轻人的爱情，狡黠的珀克，可不要再油腔滑调。这是莎翁为数不多的喜剧，热闹又美好，或许被那爱的全释深深，也不要忘了与民同乐的会心一笑。
虽然是“于皇公贵族所消遣的戏剧”，却也让人们看到无所不在的爱的世界——无垠，要感谢莎士比亚给它如此美丽的结局，让我们知道，爱会永无止境，爱会顽强，爱会苦尽甘来，爱会——因为爱是你。
《仲夏夜之梦》是莎剧中最常被搬演改编也是最受欢迎的喜剧之一，有不少人都还是通过《仲夏夜之梦》开始接触到莎翁作品。近几十年来，此剧因为含有梦的成分，因此受到不少心理分析大师的青睐。又因内容提及父亲意图掌握女儿，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主义来探讨此剧。
本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典，而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。
林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯睡著时，把神奇的情水滴在他的眼脸上，待他醒来，就会爱上睁眼后第一个看到的人。未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双双在同一天举行婚礼。
整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突；最后，一阵混乱之后，终於恢复理智和谐。本故事发生在仲夏夜晚，故事的主人翁们一度失去自我，事实上在西方文化中，有所谓的仲夏疯和月晕，象徵黎明之时，混乱才能回复秩序，疑惑冲突才会得到解决。
此剧的架构如几何图形般对称，故事发生於城市与森林、清醒与睡眠、真实与梦幻之间，成为两两对比的元素。底修斯掌管现实的'雅典城，欧伯龙则是梦幻的森林之王，分别象徵理智和潜意识。
森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素，甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。雅典城代表社会机制、社会运作的秩序，可以化解所有的冲突。
乡巴佬和帕克这两个角色，恰可以做为真实世界与梦幻世界的代表人物。庸俗也好，质朴也罢，许多评论家特别中意乡巴佬这个角色，认为他脚踏实地，对仙后的地位和法力不为所动，只关心找到路回家、觅食、搔痒、睡觉。帕克则是抱持游戏人间的态度，他捉弄村民，对自己找错对象、滴错情水不但不以为意，还觉得趣味十足，代表了对脱序状态的偏好。
另一个对称的安排是两两成双的恋人，莱桑德和德米崔斯，荷米雅和海莲娜，他们之间的角色互换，扑朔迷离。
本剧看似简单，实则具有不凡的文学与戏剧价值。另外，在莎翁众多的剧本当中，《仲夏夜之梦》也是少数极具原创性的剧本，不像其大部分的剧本，取材其他作品而融合改编。
此剧约於1595—1596年间完成，虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧，但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出，所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日，但剧中提及五月节庆，所以故事发生的时间可能在五月。在早期，只有夏秋冬三个季节，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但确切的时间背景，莎士比亚并没有明白点出。
梦境光怪陆离，醒来之后，知其不可思议，却不会令人无法接受，这就是梦的特质。潜意识藉由我们可感知的方式，在梦里呈现出来。梦处理不同於理性的情绪，透露我们的真正想法、感觉、欲望或恐惧等等，揭露隐而不见的潜意识。梦也带有预示作用，预示未来的可能变化。
据此，仲夏夜之「梦」属於预示的梦，梦醒后，恋情圆满成双，好友重修旧好，死罪撤销。但仲夏夜之「梦」又不是真正的梦，梦醒后之所以圆满，乃是因为精灵从中介入。所以剧终时，剧中人才会告诉观众读者，如果本剧显得似是而非、不合情理，那就当看戏是做梦，就把整出戏看作是一场梦吧。
提到精灵，伊莉莎白时期的人们大都相信精灵的存在，乡间尤其流传精灵传说。他们认为精灵和祖先凯尔特人（celtic）同源，会骑马打猎、跳舞欢宴，也能够变身或是飞天隐形。精灵既对凡人慷慨赠与，也会惩戒凡人。他们处罚人类的方式常常是捏拧一把，或是用丑小孩来和人类的小孩调包。这些精灵一般都称为帕克（puck，意指淘气、喜欢恶作剧的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他们多半喜欢在夜晚作怪，有些邪恶意味，有些大人会拿这些小妖怪来吓唬不听话的孩子。
《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品，同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。
它讲述了一个唯美的童话故事：仲夏葱郁的森林里，柔美浪漫的月光下，仙子在花丛中轻舞。赫米娅和拉山德、海丽娜与狄米特律斯，因为不如意的婚恋双双来到这儿。他们几经波折，最后在仙王的帮助下，有情人终成眷属。
这个故事讲述了两对恋人的悲欢离合。当然，比起郝米娅，海丽娜对恋人的爱慕则表现得更为大胆、直露、热烈：
当海丽娜向狄米特律斯告知拉山德和郝米娅私奔的消息，并跟随他来到森林时，她却还是没有得到她想要的，反而要为自己的愚蠢付出代价。狄米特律斯更加的讨厌她，让她“滚开”，海丽娜却说：“是你吸引我来的，你这硬心肠的磁石！可是你所吸引的却不是铁，因为我的心像钢一样坚贞。要是你去掉你的吸引力，那么我也就没有力量再跟着你了。”足以见得海丽娜的坚贞。
当狄米特律斯厌恶地说：“不要过分惹起我的厌恨吧；我一看见你就头痛。”海丽娜只是说：“可是我不看见你就心痛。”一字一句，无不显示着海丽娜的痴情。
当狄米特律斯对海丽娜的默默温情依然熟视无睹，甚至产生了要海丽娜任凭处置时，她仍然倔强地回答道：“最凶恶的野兽也不像你那样残酷。”
糊涂与理智在作者对海丽娜的描写中得以凸现，使她的形象更为鲜明、可爱。
可书中一个小插曲却让我深思：一滴草汁真的能扭曲人的情感么？
或许，这终究只是个故事。
记忆中，小村位于广阔无垠的库布其沙漠脚下的一片盆地，芳草鲜美，芦苇遍地，绿树成林。村中央有一颗粗大雄伟的老榆树。它既是全村开会的场所，也是村民仲夏乘凉闲谈品茶的地方。村里年纪最大的长者德胜爷说：这棵树在他小的时候就已经长成参天大树了。所以我们那个村子叫“大榆树村”，我们那个乡也叫“大榆树乡”，大榆树也因此而远近闻名。
每年桃花谢了，杏花谢了，柳絮飞了，直到大榆树长出茂密的榆钱，浓密的榆叶的时候，已经是炎热的盛夏。那时还是上世纪六十年代，乡村还没有电，更不要说有电视了。家里黑灯熄火，闷热难耐，我们几个五六岁的小孩就每晚在大榆树下玩耍。这一天，德胜爷也来了，我们就围着德胜爷嚷嚷要听故事，德胜爷一边点着一袋烟、一边给我们讲起了牛郎织女的故事。德胜爷一辈子没有成家，平时就爱逗我们这些村里的小孩，大家围着德胜爷听得聚精汇神，全神贯注。望着耿耿星河，朗朗明月。最后德胜爷指着一明两暗的牛郎星和银河对面璀璨的'织女星说：王母拆散牛郎和织女的家庭后，规定每年农历的七月初七晚上才让他们一家人团聚，而这时，天下的喜鹊都要飞到天庭为牛郎织女搭一座鹊桥让他们共度良宵，每到夜深人静，月亮升起的时候，只要你躲在黄瓜架下，就能听到牛郎织女在鹊桥上的窃窃私语。
美妙的传说烙印在幼小的心灵里，我们都信以为真。等到七月初七这一天，还真看不到喜鹊的踪影，晚上我们就蹲在黄瓜架下偷听，肥大的黄瓜叶盖在头上，还真看不出架下有人，等啊等，等到月亮上来了，我们望着斑驳陆离的月光，悄声静气，要不是同蹲的表哥的一个响屁，引起哄堂大笑，或许还真会坐听到天明。
第二天，在大榆树下，我们叽叽喳喳给大人们讲昨夜的故事，德胜爷笑了，大人们都笑了，他们还真笑的我们莫名其妙。晚上我做了一个梦，梦见了我排空驭气，飞上天庭，看见了牛郎，牛郎挑着筐，筐里坐着两个仔，他在前面飞，我在后面跟，在漫天飞舞的鹊桥上，追上了牛郎，看到了牛郎织女一家在鹊桥上洒泪拥抱的情景。
春夏沧桑快，江河日月新，转眼之间十年过去了，我们就要初中毕业了。这一年盛夏，小村发生了一件惊天大事，好端端烈日当空的晴天，忽然从天边飘来一片云朵，不到半小时，已是乌云密闭，飞沙走石。正中午时分，忽听一声惊雷，如排山倒海，如石破天惊。大榆树上火光冲天。有人看见大榆树旁飞起一缕黑烟，如形如影，大榆树主树干被雷劈成三枝，横卧于地，转而是瓢泼大雨，水流成河。
大雨过后，树下围满了全村的人，大家你一言我一语议论纷纷，有的说：“这棵树年龄长，长得粗，树洞里一定住着个妖怪，被龙王抓走了”。表哥说：“还是树长得高，被雷击放电起火了。”这时，德胜爷住着拐杖来了，说：“你们知道啥，这是好兆头啊！看那股黑烟，隐隐成形，飞向天空，我们大榆树村一定会出贵人的”。转而对我们几个说，“你们可要好好念书学习呀，学好知识，给咱出人头地，我们是做梦也想过好日子啊”
天色已经晚了，我们全村人还是围着大榆树久久不肯离去。家乡是贫穷的，可祖祖辈辈生活在这里的人还在顽强的耕作着，他们耕种着希望，耕种着期盼，耕种着下一代。家乡又是伟大的，就是这一方水土，才养育出一代代辛勤的创业者。他们走出小村，走出小镇，融入外面世界的滚滚洪流中。德胜爷的话，使我们几个一起长大的小伙伴都暗下决心--学好知识，学好本领走出去再回来报答家乡生我养我的人民。那一年秋天，我们进了县城，三年后，我们有的进了省城，有的进了京城……大榆树并没有倒下，几年后，它顽强的生命力又孕育出三个枝头。树干也许是雷击的缘故，宛如一座横卧的假山，树洞也大的出奇，整体造型奇特，引来无数好奇者观光留影。
一晃又是三十多年过去了，而今仲夏，我们中的一员—我的表哥，已经是全县有名的企业家。他不忘诺言开发了我们那个小村，也开发了大榆树乡，兴办旅游业，酒店高楼平地而起，村民统一安置在了新盖的移民房中，大人小孩都拿着工资可以颐养天年。土地也都被旅游公司征用。大榆树，还是过去那颗大榆树，它全身挂满彩条又昂头挺胸雄姿英发的见证了小村过去的艰辛，见证了早已远去了的德胜爷的预言和梦幻，也见证了新世纪小村的辉煌。
曾几何时，那段清亮的记忆成了我梦里再也无法挥去的痴缠。
北山一游，留下了姹紫嫣红的回忆，幽幽地缠绕在记忆深处，无法忘却，
山路崎岖，一路惊险。从这里开始数到山下，便有十二弯。天气很好，是温和的温度，还有青草和野花的香气卷着风儿袭来，很香，很清新，很纯净，是自然，是大自然的香气。像菊花那种清新；像樱花那种浪漫；像玫瑰那种野性；像花朵的总结和。
不一会儿，便到了目的地。
坐上游览车，开始我们的婉行。树木长得十分茂盛，有一种高旷的魅力。小溪哗哗地唱着一首欢快的歌。一路欢快，耳畔清风，身染花香，任丝丝花香缠绕在指尖。
瀑布之水，像从天而来。有一种磅礴的气势，有一种铺天盖地的美，像是从岩石里迸射出来。美得不可方物，使整个世界黯然失色。
水，冰凉，冷到了极点。捧起一汪清泉，任水一滴一滴的从指缝里滑落，落在光滑的.石头上，嗒嗒嗒，奏一曲绝世的奇迹之歌，看到阳光洒满每一个人的脸庞，那种温柔，那种独特。
向远方看去，墨绿色的水，深沉得看不见未来，只看到记忆中绿色的影子，继续弥漫在澄澈的水中，消失不见。
车子继续前进着，轮胎碾着路上的小石子，使得它不停地蹦来蹦去，发出噼里啪啦的响声。
四周的树木有规律的下降着，像是律动着。海拔在提高，温度却在下降。风吹来，冰冰的，凉凉的，很舒服。
就像一个梦一样，在梦里，我连自己的存在都忘了。梦境结束，这场梦幻般的婉行在如歌的记忆中结束了。
记忆流失……。
而它，深深地嵌入招摇妩媚的夏季，缠绵悱恻的雨季。
仲夏花香，莞尔浅笑。
流年如风，卷起梅花飘零的记忆般的这次婉行，吹起流逝的浮华，染红如纸般纯白的静好时光。
经年，我能否像那个我一样，来一次婉行。
青涩藤蔓中的瓣瓣嫣红，淡黄的碎花，时时镌刻起微醺的美丽，浅浅着色于记忆的信笺，芬芳的记忆缠绵。
流年留下清亮的记忆……。
来一次婉行。
我睡着，身体卷曲，卷曲在一个大的时代和一个小小的腹腔里，隔着窗户蒙眼看大字报贴满城乡的年月！其实我没有世界，我的世界只有黑夜！
我爬着，四肢弯曲，弯曲在一个大的乡镇和一个小小的村落，沿着崎岖的山路远眺未知的世界！其实我没有世界，我的世界只有慌乱和无知！
我站着，全身颤抖，颤抖在一个大的死亡的明天和一个黎明的前夜，看着交替变奏的章节！其实我没有识别，我的识别只有饥饿和残缺！
我开始走着，满眼惊慌，惊慌在一个萌芽的季节和一条无人的街，看着初生的新红鲜绿，我没有资格赏析，只是渴望要努力的去改变明天的颜色！
我终于可以直立行走，走上一段崎岖和摄取的征途，几乎没有白天和黑夜，即便如此，如此的奋发，并没有获得星光和午后的虹晔！
我开始在弯路上潜行，虽然象一抹短暂的深夜，但夜中的皓月给我预示了黎明的皎洁，于是，我闭目静思了一季，我要趁黎明时分开始远征，征服我的未知和我那梦的天国！
头悬梁和锥刺股都是内心的故事，上下求索和季节的远去，都在我踏遍山河的足迹下成了过去的年月！
我没有辜负我自己，上苍和地王赐予我应该属于我的一切，哪怕只是远离了孤独远行和饥寒交迫！
其实，应该知足了。可世界总有欠缺！我深知我缺了什么，所以我一直在不停地找寻，我企图找到我的一千零一夜！
可尘世就这么多的磨难，多得让我用去了十万个一千零一夜！于是，我几乎又要像从前紧紧地将自己封于尘下，等待自我的'自生自灭！
曾经，我对着文字发出过上百次的呼救，我对着风雨放飞过上千次的呼喊，我对着日月寄予过千百次的厚望，问，高山流水啊，你在哪个方向，或在哪个山岳？可一直回给我沉默的红尘，那五岳竟然毫无声色！
因此，我不再渴望也不再奢求，我不得不认命我的人生和生命的残缺；因此，就在今年的阳春三月，我把自己归隐到房陵，我想在李显和李旦的酒坛中，在薛刚的宝剑下，饮憾，饮酒，并饮血！就这样遗失自己，就如此永远地将自己忘却！
可是世界永远都是在滚滚的红尘里前进的，也许上帝的恩宠和上苍的怜悯并非永远都在睡意之中。一个无望的日子里，终于，让我在房县西河边发现了，你，这汪，源自神农的清泉！
你，是这般的清澈而秀美，是如此的平淡而真实，是超乎一切的高雅而动人，真可谓是一注绝版而无声的高山流水！浑身闪发着诱人而醉人的透明的吸引！
羞花闭月不过是过去式，江河湖海的动容不过是即刻式，就连三山五岳的壮美也不过是见君隐退式，而你，才是我见过的的唯一式和永久式！
千言万语道不尽你的雅，三日五月表不尽你的韵；用尽文字阐不尽你的睿智，用尽心思述不尽你平淡的真实；如果美字能够概述你内在和外在的一切美！那你一定是千古以来的绝无仅有的美！如果有个皇帝，那你一定会让六宫粉黛无颜色！
我的文思已经为你的美而乱了章程，我的文字已经为你的美而失去力量。
我热爱，我欣赏，我敬慕，我珍重，我歌唱你内外兼修的美。
乘着仲夏之夜，我将浓浓的乡思，深深的爱，写进这篇小文里，以慰故乡的情怀。
都说世界是缤纷的，是绚烂的。可活在喧闹的城市，整天面对着乏味的工作，相同的环境，生活就像复制粘贴一样，一天一天重复着相同的流程。这样单调的生活和缤纷明显丝毫不沾边，也许是我对工作不够热爱，也许是我没有发现美好的眼睛，但这真真切切不是我想要的生活。
在这个仲夏宁静的夜晚，望着天空，数着因环境污染和城市灯光而挂在寂寥夜空中屈指可数的星星，我想起了我的梦。
我渴望自由，热爱自由。当春回大地，万物复苏，清风徐来，会让我感到心旷神怡。也是心灵上的放松。
自由！
好想倾听鸟叫，眼望繁星。
好想一杯香茶品天下，一壶好酒醉今生。
好想静坐山头迎日出，携手同歌看夕阳。
好想自由呼吸自然的野草飘香，自由的靠白云的`母体温柔。
愿每一天都是不同的，愿空气是清新纯净的，愿我从来不曾是孤独的，愿夜空是挂满繁星的，愿世间万物是和平共处的。
我喜欢海子，只因他愿。面朝大海，春暖花开。用自由之笔书写幸福，用自由之瞳欣赏绿野鲜花。
期待有一场旅行，让它开阔我的视野，完善我的人生，了解生活，改变一些我对事物的看法。旅行就是去寻找世界的另一个自己，离城市远一点就离自己近一点。
人都需要自由，不能像井底之蛙一般，活在生活的笼子里，用短浅的眼光看待事物，让枷锁抑制了我们的创造力，抑制了我们的身心。
自由多半很遥远，它是一种境界，一种追求目标，人们都应渴望自由，因为自由是精神世界存在的重要原因之一。
我渴望自由，我热爱自由。自由将会成为我一生的追求，所有的快乐都要建立在自由的基础上。
想起那句：为人进出的门紧闭着，为狗爬出的洞敞开着，一个声音高叫着，出来吧，给你自由我想说：whateverichosefreedom！
（1）不管是多久前的事，时区最重要的人总是让人无法忘记，总是会感到寂寞的。
（2）一个人吃饱了太多甜食，能使胸胃中发生强烈的厌恶，改信正教的人最是痛心疾首于以往欺骗他的异端邪说。
（3）我不喜欢看见微贱的人做他们力量所不及的事，忠诚因为努力的狂妄而变成毫无价值。
（4）女人啊，当有人为你哭泣时，你能不能找到你该走的方向，带着迷人面容，诱人的香和华丽的泪珠，高傲的，步入那圣洁的殿堂.
（5）离开了阳光赫弈，像一场梦境幽凄，追随黑暗的踪迹。
（6）有时，人会遇到非人之物。然后，就想把它的存在、想法、模样，甚至其恐怖，传达给别人。但是，很少有人相信这些人以外的存在。于是，就如同暗号一样藏在某些东西中。例如传说、俗话，这就是迷信报应的诅咒。
（7）一切卑劣的弱点，在恋爱中都成为无足重轻，而变成美满和庄严。
（8）不要侮蔑你所不知道的真理，否则，你将以生命的危险重重补偿你的过失。
（9）真爱无坦途。
（10）所谓的世界，虽然貌似无限延伸，其实却很小，只限于自己看得见的范围，手碰得到的范围，感觉得到的范围而已。世界并非预先存在，而是靠你自己创造出来的。
（11）有人为了我做无可挽回的事，我会很难过。
（12）请记住，你和我的缘，已经牵上联系了。你和我之间，任何微不足道的邂逅、发生的事，都一定会造成影响，无论时间多么短暂，联系起来的缘分都不会消失的。人上生中发生的所有事都是有意义的。你和我相遇这件事也有意义，所以请记住。
（13）夺取别人生命的代价是很重的，沉重到会把人压垮。
（14）怨恨是一种说不清的东西。
（15）对于被给予东西，必须付出相应的代价，不能给予太多，也不能夺取太多，不多不少，对等的，均等的，否则会造成伤害。
（16）最好的戏剧也不过是人生的一个缩影；最坏的只要用想象补足一下，也就不会坏到什么地方去。
（17）爱情不是用眼睛看的，而是用心体会的，所以丘比特的眼睛总是蒙着的。
（18）要是人们所说的真话都是互相矛盾的，那么神圣的真话将成了一篇鬼话。
（19）他的话像是一段纠缠在一起的链索，并没有欠缺，可是全弄乱了。
（20）我们两人曾经像两个巧手的神匠，在一起绣着同一朵花，描着同一个图样，我们同坐在一个椅垫上，齐声曼吟着同一个歌儿，就像我们的手、我们的身体、我们的声音、我们的思想，都是连在一起不可分的样子。我们这样生长在一起，正如并蒂的樱桃，看似两个，其实却连生在一起；我们是结在同一茎上的两颗可爱的果实，我们的身体虽然分开，我们的心却只有一个——原来我们的身子好比两个互通婚姻的名门，我们的心好比男家女家的纹章合而为一。
（21）百目鬼也作出了选择，射击那位女士。就算伤害了四月一日，被四月一日所恨，只要能让四月一日不消失就好。
（22）在诚惶诚恐的忠诚的畏怯上表示出来的意味，并不少于一条娓娓动听的辩舌和无所忌惮的口才。
（23）我在激流中沐浴，又在火焰中烘干！
（24）失去，不一定再拥有，转身拥抱，不一定最软弱。
夏日不似春之缠绵，闷热中带一丝深夜的凉爽。夏天亦没有秋季的金黄，但漫山遍野都充满着遒劲的希望。我乘着凉风，游走于河边池塘，漂浮在花间树上，这里是黄金白银无法比拟的梦想。
我喜爱白云绿树，因此渴望化身昆虫鸟兽。俯瞰大地，颇有“鹰击长空，鱼翔潜底，万类霜天竞自由。”之感，夏日，躺在茂密的树荫底下，盯着一片耀眼的光斑，静静的走神，默默地发呆。我静嗅着童年的味道。享受着“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”的畅快与自由。细听蝉鸣，反倒消除了“树倒猢狲散”的末世感，宛如飘进“真作假时假亦真，无为有处有还无。”的太虚幻境。脱离了“月明星稀江水寒”的惆怅，进入到风滚日落卷尘埃的梦乡。
这是一片湖，一碧万顷的草地上，是我那美丽的家乡。夏日这里没有炎热，只有风吹麦花的清凉。粉色的桃花沉默着，散发出无尽的芬芳。而我渴望的爱情正如仲夏一般，正值青春年华，跟随蝴蝶翩跹，承载着梦，诠释什么是理想。这个季节，有夸父渴望的太阳，它散射的每一缕缕光芒，照亮着人间理想的天堂。
仲夏更像燃烧着烈火的青春，奋不顾身的爱情如火焰，将执着的人们烧得遍体鳞伤。两相情悦的光芒是另一人一厢情愿的苦海，一边在痛，一边在笑。竭尽全力享受这灼人的日光，就连这时的蝉鸣都变得格外刺耳。原来，一个人的仲夏有时会成为他人的严冬。拼了命想要闯进你的世界，却被漫天的白雪迷乱了方向。绝望之后才懂得，你的温暖融化不了我的炎凉，我恐惧的不是夏天，是你过于耀眼的.光芒。
那之后便在雪地中迤逦，漫无边际的绝望中，至少，我还有活下去的勇气，我相信，自己不过是跌入了一个阳光无法抵达的角落，我坚信，我一定会找到能温暖自己的太阳。于是我便一步一步往前爬。当痛的雪水融化，当樱花肆意绽放。我拖着疲惫的身子，躺在绿意盎然的夏草上，拼进最后一丝力气，强扯出一抹微笑。看着如火的骄阳，我知道，我打败懦弱，再次成功得战胜我自己。
我从梦中惊醒，听着聒噪的蝉鸣蛙响，心中静如止水。拂晓的胭脂花掩饰着一抹妖异，静待晌午时分轰轰烈烈的绽放。折射出五彩斑斓的光芒。林间轻飞的萤火虫汇成汩汩星光，将黑暗的大地点亮。这，自然是有着洪荒之力的梦想！